“战术设计导演……我是说动作导演, 绿泡泡公司有经常合作的人选。我把他们的作品片段打包发给你了。”谈及熟悉的领域, 安纳斯逐渐找回自信。他很快挺起胸膛来。
包晚晚闻言打开光脑。
他看见自家导演随手点开了几个视频。动人心魄的爆炸艺术很快在光屏上呈现出来, 漂亮标准的舰队阵型，堪称华丽的对战互攻, 激光炮就像是一道道流星带着耀眼的火光在屏幕上对轰。
既有实战的科学性, 又带着难以表述的简练、冷厉、时尚。
即使没有连接全息设备也能想象到假如置身其中看到的场景该有多震撼壮观。这就是联邦顶尖战术设计导演。
‘这就是伟大的战争艺术。’
安纳斯相信包晚晚肯定能够满意。
然而, 包晚晚,
她居然又叹了口气！
在安纳斯震惊大的眼神中，她幽幽地说：“这算什么武指，”
“这是给无人机编舞吧……”
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包晚晚也感到有些棘手。
她只是像以前拍片子那样，有了灵感就立即开始筹备拍摄。之前每次虽然都磕磕绊绊遇到一些小困难，但最后都顺顺利利开拍。
这是她第一次清楚地认知到，联邦和地球两者巨大的差异。
《帝姬》，她正在筹拍的片子真的能拍出来吗？
《帝姬》的故事主线非常简单。女主角叫做尼基塔，她原本是星际联邦基建工程部的一名普通职员，却意外穿越成即将覆灭的大昭王朝的帝姬。
江山动荡，烽烟四起。叛军杀入皇宫，宫殿外血流成河。
女主尼基塔穿越成的柔弱帝姬和同胞弟弟小太子在侍卫的保护下乘马车仓皇出逃。她如何在逃亡路上护住幼弟，在到达未被攻破的州城后又如何凭借超越时代的基建经验兴建城防抵抗叛军，治理州政发展经济，收服其他势力伺机反攻，最后硬生生即将覆灭的大昭王朝救回来。
但是在构建世界观时包晚晚遇到了不少困难。
“世界观”本来是是形而上学的哲学概念，在艺术创作中，世界观却是能够世俗操作的具体事物。
拿《指环王》举个例子。
《指环王》中的中州世界就是建立在基督教世界观和北欧神话体系之上的一套独立的衍生世界观。这个世界上有什么种族？精灵矮人兽人各种族之间的关系如何？各种族长相上有什么让人一眼就能区分出来的特征？这个世界是否有自己独特的语言体系？这些都是世界观的重要组成成分。
对于奇幻类电影来说，所有细节必须足够真实，自成逻辑体系，并能够说服观众、演员、和拍摄者本身。
包晚晚脑海中的“古代”，对于联邦人来说，就是一个像《指环王》一样完全游离于现实之外的虚幻存在。
虽然在古文化失传的联邦，没有人知道具体至某一个国家的古代应该是什么模样，她拍得也不是基于事实创作的历史剧。可让她拍出来四不像的古装剧无疑是在折磨她自己。
一个合格的古偶片，至少要看起来“古色古香”。
印章上要刻篆体，
逃亡时护送的侍卫要骑着高头大马，
侍女时时含胸低头，
再端庄自持的男人被穿越女主无意识的身体接触时也要又惊又羞，恪
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