如果说梅丽尔与霍夫曼的对峙如同狂风暴雨般抓人眼球，那么维奥莱特.哈蒙德的表演更像是这场暴风雨下岌岌可危的一条小舟，每次当观众认为这个人物该要在两大影帝影后的超强对决下散架了，维奥莱特.哈蒙德却又用她一个不经意的眼神或是身体的颤抖，再次凝聚了回去。
特别是当她在神父证明自己后放下了怀疑，老修女却仍然顽固不化，詹姆士修女那场陡然爆发的质问可谓精彩至极！
坚定而不屈的眼神，无懈可击的快速台词，就连换气时那个绝妙的一噎，都让这个年轻修女绝不止于梅丽尔和霍夫曼强大的演技光环下，而是用另一种与观众的情绪产生共鸣的方式，传递着自己的情感！
一个前青春偶像居然能够做到这种地步！
哦老天，《虐童疑云》是怪物的集中地么！
就连戏份不多维奥拉.戴维斯，出场几分钟也因无与伦比的感染力就引人落泪！
这简直不像是电影，而是一出活生生的表演教科书！
“一切行动肇始于怀疑，怀疑是确凿的，而事实与真理并不确定。”曼诺拉.达吉斯在她的专栏撰文写道，“……维奥莱特.哈蒙德无疑是这一部高质量的的百老汇舞台剧改编作品中最具突破的演员，在电影开头一段时间，我还没能体会这位人气激升的年轻女星的可怕之处，就像我的朋友布兰特利所说的那样：她或许只是在演自己，但现在我可以告诉你们，她只是看起来更贴近生活而没有那么戏剧性。”
“我认为放映厅中的所有人都和我一样改变了自己的看法。”《好莱坞报道》首席影评人托德.麦卡锡对于这段表演赞叹不已，“奥斯卡影后梅丽尔.斯特里普、奥斯卡影帝菲利普.塞默.霍夫曼以及新生代演员维奥莱特.哈蒙德在修女办公室中的那场戏份是我今年以来看过的最震撼人心的表演之一，他们为这本表演教科书贡献了毫无疑问奥斯卡级别的表演！”
《纽约时报》的首席影评人a.o.斯科特，他同样是曼诺拉.达吉斯的搭档，有些调侃地说：“一夜之间，《魔法坏女巫》最后几场还有维奥莱特.哈蒙德的戏票就被炒到天价了。”除此之外，a.o.斯科特同样言简意赅地评论了演员的表演，“教科书级别的表演，片尾长凳上的哭戏也很精彩，年轻的哈蒙德小姐出乎意料拥有着与年龄和经历不太相符的沉稳表现。”
“维奥莱特.哈蒙德表演中最大的亮点是她没有把这个角色处理成一昧的天真善良，”《洛杉矶时报》的肯尼斯.图兰在自己的博客里说，“她身上几乎没有太多大多数青年演员那种时刻表演着‘我演得很好’的毛病。”
《娱乐周刊》的利萨.施瓦兹鲍姆认为：“四位杰出而惊人的演出让人沉醉。”
“思想的盛宴，同样也是表演的盛宴。”《滚石》，彼得.特拉弗斯。
一部约翰.斯坦利精心雕琢的《虐童疑云》，似乎把大部分自持身份的影评人们集体送上了高.潮，一时间几乎所有的报道中都不乏关于《虐童疑云》的溢美之词，当然也总有那么几个例外。
比如看过首映的曼诺拉.达吉斯，这位一向以笔锋尖锐、言辞犀利闻名的影评人在赞赏之余也写道：“主流电影的商业性和叙事方法限制了这部电影，斯坦利先生似乎没有把握到自己真正想要表达什么，而斯特里普女士的表演是与其他人的现实主义截然不同的恐怖惊悚哥特式。”
这位影评人最终只给了《虐童疑云》整体影片六十分的及格分。
《纽约客》的影评人安东尼.莱恩的评分是所有影评人中最低的
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