维奥莱特笑得不行。
虽然她今晚碰的香槟并不含酒精，但脸颊两旁还是因兴奋之情以及派对气氛而染上了色泽艳丽的红晕，双眼亮得惊人。
“我的错。”奥维利亚趁着发邮件的间隙，抬了抬头说，“出乎意料，你显然比我们预期的更受人欢迎，再加上，可能娜塔莉.波特曼比我们预期的更不讨人喜欢。”
手里的黑莓手机又开始提示电量不足了，然而奥维利亚随身最后一块充电宝早已跟着她的苹果机罢工，这让她不得不尽量通过邮件和短信对外沟通。
无论如何，本届奥斯卡总算顺利落下了帷幕。
而属于新晋奥斯卡影后的新生活，才刚刚开始。
作者有话要说： 这里是存稿君，作者陪家人挂急诊去了
第113章
对于演员来说, 奥斯卡是事业巅峰的标志，但是你如果有那么一星半点地相信迷信或者统计学, 那么就该知道, 最佳主角尤其是最佳女主角的称号，可以说是奥斯卡的一大魔咒, 不少女演员在当上影后之后, 事业或者家庭瞬间一落千丈。
其他人暂且不提，与维奥莱特关系糟糕的格温妮丝.帕特洛（《莎翁情史》, 1998年）和瑞茜.威瑟斯彭（《一往无前》，2005年），就极为生动演绎了什么叫做“得奖衰三年”甚至不止三年。
这其实也不难解释。
一方面，得奖后演员的身价水涨船高, 开出的片酬自然三级跳, 但事实上奥斯卡承认的只是那一部影片中的表演成就, “奥斯卡赢家”并不完全等于票房号召力。
另一方面，观众对于演员的表演水平期待值也随着这个奖而大大提升, 很多奥斯卡得主之后尽管得到了更多的发挥空间，但大多数时候, 很难超越他们得奖影片的精彩度, 只要票房和口碑稍有不慎，就会掉进表面地位和实际地位相差极大的可怕断层中。
哈莉.贝瑞和妮可.基德曼就是最为典型的两类女星代表, 前者为了赚钱接了扑街之作《猫女》，后者在文艺片的泥沼中迷失方向，“票房.毒.药”的头衔如影随形, 偏偏拍商业片的话，价码因那尊小金人高的吓人，几乎完全掉进了高处不胜寒的死循环。
不过幸运的是，维奥莱特目前并没有这样的烦恼。
事实上，她有自信也有资本，自己可以成为级法国女星玛丽昂.歌迪亚之后，新千年第二位不受“奥斯卡魔咒”干扰的女演员。
今年她将有两部作品上映，已经开启宣传的科幻片《源代码》以及瞄准明年奥斯卡的悬疑片《龙纹身的女孩》，尽管具体票房如何，维奥莱特无法回想起来，但还是清楚地记得，至少它们没有赔本，大体口碑也算优秀。
而如果是要衡量她在小金人到手之后的表演，一部现象级别的大女主系列电影《饥饿游戏》，再加上一部同样现象级别的爆米花大片《复仇者联盟》，只要她能够全力以赴，那么这样的票房成绩足以碾压绝大多数同行，或许还能成为继茱莉亚.罗伯茨、桑德拉.布洛克之后，第三个拥有恐怖票房号召力的女明星。
维奥莱特心下一阵轻松，面对洛杉矶家中那个被小金人占据了单独一层的奖杯柜，也显得没有一般人的患得患失，而是十分淡定从容，仿佛她前一个晚上的“蠢样”，不过是亚当压力过大所产生的幻觉罢了。
亚当目光复杂地看了正抱着无线电话，与正在克里特.伊斯特伍德新片《胡佛》拍摄中的莱昂纳多聊天的维奥莱特一眼，认命地把已经被他和他的助理欧文过滤过的剧本，一本本地对准装订线位置叠在维奥莱特面前
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