所以，本届奥斯卡最佳女主角最令人期待兴奋的看点无疑是，如果朱丽安.摩尔拿到影后，她将成为影史上第一位兼得欧洲三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）影后和奥斯卡影后的四项大满贯的女演员；但如果维奥莱特.哈蒙德拿到影后，她将会刷新朱迪.福斯特创下的记录，成为奥斯卡历史上最年轻的双冠影后。
言归正传。
前哨站方面，《两天一夜》的玛丽昂.歌迪亚、《依然爱丽丝》的朱丽安.摩尔、《涉足荒野》的瑞茜.威瑟斯彭以及《消失的爱人》的维奥莱特.哈蒙德互有胜负，形势相当激烈，也就意味着没有人占据绝对的优势。
风向标方面，一向与维奥莱特.哈蒙德八字不太合的金球奖并没有连续两年创造奇迹，而是把剧情类影后给了《依然爱丽丝》的朱利安.摩尔，音喜则被《大眼睛》的艾米.亚当斯收入囊中。
广播影评人选择奖和英奥的影后都给了《依然爱丽丝》的朱利安.摩尔，但在最重要的美国演员工会奖上，维奥莱特.哈蒙德击败了老将朱利安.摩尔，这似乎意味着今年的影后争夺仍有看头，尽管她丢掉了纽约影评人的最佳女主角。
纵观整个颁奖季，在这个奖项上一共发出了46个最佳女主角奖，《涉足荒野》的瑞茜.威瑟斯彭拿下6个，《两天一夜》的玛丽昂.歌迪亚拿下8个，《依然爱丽丝》的朱利安.摩尔则拿下18个，《消失的爱人》的维奥莱特.哈蒙德因为入局较晚只拿下6个，但谁都知道到了最后关头，本届影后基本已经是奥斯卡怨妇和奥斯卡宠儿的对决了。
前者在一部中小成本影片《依然爱丽丝》中扮演了一个患上了阿尔茨海默症的教授，患病前后的对比，很见表演的功力。但电影本身的质量只能说是中等，全靠朱丽安.摩尔的表演撑起了整部影片。
但需要说明的是，这部电影的完成度不高，没有明确的着力点，令人难得要领，而且《依然爱丽丝》绝不是朱丽安.摩尔最好的表演，为她拿到戛纳影后的是她今年的另一部影片《星图》，但不可否认的是，她是好莱坞最overdue的女星之一，曾经获得四次奥斯卡提名（两主两配），她的公关策略实在有点众望所归的意思，再加上《依然爱丽丝》那位患有als并发症的导演理查德.格拉泽坐着轮椅亲自为其站台，朱丽安.摩尔的呼声顿时高涨。
后者则在《消失的爱人》里贡献了无与伦比的精彩表演，演员对自己面部肌肉和眼神的控制能力、极具个人风格的台词表达方式、以及瞬间歇斯底里的情绪爆发，都被她淋漓尽致地展现了出来。
导演史蒂夫.麦奎因对于拍摄视角和长镜头的运用也十分出彩，将观众情绪调动到忍无可忍，又极尽克制，给了演员巨大的发挥空间，让她的表演哪怕在最极端、最激烈的剧情时仍然有一种内敛的节奏感。
那种双商碾压的冷静、漫不经心的邪恶、性张力爆棚的禁欲和条理清晰的疯狂，简直让这个角色成为新世纪以来最有魅力也最让人毛骨悚然的女性表演之一，让观众对这个角色又爱又恨又怜悯，风情万种时迷死人，神经质起来吓死人，女神和女神经病共存，可以说是维奥莱特.哈蒙德个人表演风格集大成者。
不过绝大多数时候，奥斯卡评选比拼的不是演技，而是公关。
这几个月以来维奥莱特的负.面消息层出不穷
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