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老师们倒也慷慨,不介意顾熠明目张胆地学。

等顾熠身体真正好了,魏晟的戏份才重新开始拍摄。

聂树生每天给他安排的戏份比生病前少了些:“这样你才能仔仔细细把角色琢磨好。”

拍戏这种事,一旦投入了,就是既耗脑力又耗体力,顾熠已经够拼了,聂树生不会逼着他让他更拼一些,把身体搞垮了就得不偿失了。

……

顾熠恢复后的第一场戏拍的是剧本里的最后一场戏。

主要是顾熠刚生过病,可以更好地展现魏晟脆弱的状态。

魏晟接受了自己成为亡国之君的命运,江山满目疮痍,百姓生灵涂炭,叛军逐渐逼近京城,手下大臣们劝他逃亡,魏晟却决定留下来。

宫殿里一片破败,宫女太监们有逃亡的,也有抢了珠宝首饰跑了的,魏晟有孩子,到这个时候,他总归不忍心孩子和他一起死,他清楚,到了叛军手里,他的孩子注定难以活命。

魏晟将孩子托付给宫人,一个人留在殿中。

这一段是没有台词的,具体怎么表现,全看顾熠对角色的揣摩。

聂树生视线紧紧盯着镜头。

现场其他演员和工作人员也看向顾熠。

魏晟独坐于龙椅之上,天光很暗,在破败景象的衬托下,即使身着龙袍,魏晟已不见往日君王的霸气,但他身上也不见一分凄凉。

镜头之中,顾熠并没有演出最后一刻的颓废,也不见失去江山的怆然,他静坐在那里,身子挺直,等待着皇城被攻破的那一瞬。

像一个有尊严的帝王那样。

无论世人称他为暴君,还是将失天下的骂名全都放在他身上,他坦然接受这个结果。

表演这一段之前,顾熠看过其他演员对类似角色的演绎,魏晟也不止在《亡国之君》一部电影里出现过,但最终,顾熠还是选择自己的演法。

这一段他和聂树生商量过,聂树生给他提供一个方向,他再根据这个方向去演绎。

顾熠演得很收敛,一个帝国的落幕,正如落日缓缓跌落天际,魏晟是无奈的,他就像一条在砧板上不断挣扎的鱼,他以为仍有挽回的机会,但事实上,那个机会根本就不存在。

除此之外,魏晟也是有身为帝王的尊严的。

向叛军乞求他做不到,但他毕竟成为了为这个王朝送终的人,祖辈们一路征战推翻前朝,到他这一代,他并没有守住。

《亡国之君》对魏晟的描写角度和其他作品不同,它没有把魏晟写成一个小丑,只是一个守不住江山的帝王罢了。

在电影的一开始魏晟就不是小丑,那么,在故事的最后,顾熠也不需要把他演成一个小丑———懊悔、痛哭流涕……《亡国之君》故事线里的魏晟并不是这样。

“停。”

这段剧情结束,聂树生拍拍顾熠的肩膀:“你先去休息休息。”

顾熠拍《亡国之君》这么久,他最满意的其实是这一段。

顾熠以往表演最大的特色是———他演绎的角色很有感染力,他总能用自己的方式打动观众。

《亡国之君》已拍的部分足以证明他的感染力,无论是和大臣的交锋,还是慷慨陈词时,那是言语构成的感染力,能让观众站在他的角度去思考。

而这一段则是无声的感染力。

哪怕一句话不说,他也能用自己的眼神与姿势勾勒出魏晟这个角色的形象。

于演员而言,这是最艰深的学问,也是最难得的天赋。

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