实际上，在声音出现之前，默片就已经创造了一个完美而单纯的视觉艺术。
正是因为声音的出现，使得电影变得更加真切，电影的记录功能再次被凸显，与艺术创造之间逐渐开始出现新的隔膜。
林云笙哪怕是讲电影史也不死板。
他会适当的在里面穿插一些很有意思的观点，然后带着陆钧行去验证或者推翻它们。
比如他说之前很多人认为，自导演格里菲斯之后电影语言没有真正的发明。
因为早在默片时代，格里菲斯便在偶然的机遇下，奠定了日后故事片的基本叙事模型、叙事路线与视觉语言的元素。
“最为典型的例子就是《党同伐异》这部电影里的‘最后一分钟营救’。”
“格里菲斯将发生在不同地点的事件交替剪辑，给观众一种‘两件事情同时进行’的既视感，这便是电影剪辑里沿用至今的交叉蒙太奇。”
“不过这次我可以先告诉你，当戈达尔带着他的《筋疲力尽》登上世界电影的舞台之后，格里菲斯对于电影语言的统治，便就此宣告破灭了。”
“此后的人们，更是将世界电影史直接划分为：戈达尔之前与戈达尔之后。”
“接下来是欧洲电影运动的内容。”
陆钧行将笔记本翻到新的一页，兴致高涨地写上了欧洲电影运动的标题。
“但是我现在饿了，想吃午饭。”林云笙伸了个懒腰，“下午讲故事写作，世界电影史剩下的内容明天上午再说。”
陆钧行：？
陆钧行被这个安排噎得说不出话来。
那种感觉就像是，你听故事听得正起劲的时候，突然说书人一拍惊堂木，告诉你预知后事如何，请听下回分解。
陆钧行试图挽留径直走向厨房的林云笙：“林老师，可是你都已经起了一个头啊，我们讲完欧洲电影运动再吃午饭好不好？”
“不好。”林云笙不为所动，“我现在好饿。”
陆钧行跟在林云笙身后亦步亦趋：“我给你点外卖吧。”
“不要，我要自己煮。”
林云笙套上围裙，转过身去，要陆钧行帮忙系后面的结。
陆钧行不情不愿地用两根细线，勾勒出林云笙的腰身，最后打上一个漂亮的蝴蝶结。
林云笙顺势要去拉厨房的门，却被陆钧行抬手抵住了。
他的语气听上去像是受了天大的委屈：“林老师，你是故意的。”
林云笙眉头一挑，笑了：“不然呢？”
第30章 【倒V开始】
“林老师,我生气了，你不能老是这样逗我。”
说罢，陆钧行端过煮好的饭菜,拿出两份碗筷，替林云笙拉开椅子,然后才绕到桌对面一脸严肃地入座了。
林云笙听完后面不改色,用公筷夹了两趟荔枝肉到陆钧行的碗里。
陆钧行犹豫了两秒：“那我也只能勉强原谅你。”
然后他就又见眼前人煞有介事地点了点头,分明没把自己刚刚的小脾气当一回事。
林云笙扒了几口饭，话题一转：“对了,你跟你妈妈聊得怎么样了？”
陆钧行在《焚烧》杀青之后,回了一趟家,表面上是说收拾行李,实则借着这次
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